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Uno de los encargados del desarrollo de Uncharted 4: A Thief's End, Ricky Cambier, ha compartido con el medio británico GamesTM su opinión al respecto de la actualidad de desarrollo de PlayStation 4 y su futura evolución, de la que cree complicado ver algo como lo sucedido con PlayStation 3 al principio y al final de su ciclo. No ha perdido la oportunidad de halagar a algunos compañeros de la empresa: "Hubo algunos videojuegos como Killzone: Shadow Fall que eran impresionantes para el lanzamiento de PlayStation 4. The Order: 1886 es uno de los juegos gráficamente más espectaculares que he visto en mi vida. Resulta interesante ver que todavía estamos en los primeros días de la plataforma".
La tecnología y la forma de desarrollar, incluso las facilidades para crear títulos en una y otra máquina son radicalmente distintas. Sobre Naughty Dog y el trabajo hecho en PlayStation 3 y el que están haciendo en PlayStation 4, Cambier teme que no puedan estar a la altura del cambio gráfico exhibido en la pasada generación: "Si nos fijamos en el primer Uncharted y cómo se veía The Last of Us, me cuesta imaginar una evolución gráfica similar en PS4. La realidad es que los desarrolladores seguiremos haciéndonos al sistema y mejorando, y eso es algo emocionante".
Uncharted 4 llegará durante la próxima primavera de 2016 a PlayStation 4.
Como saben, cada día se suben cientos de partidas a YouTube
cosechando un gran éxito, por eso ahora Google, con motivo de su décimo
aniversario, comparte los 10 juegos que más éxito cosechan en su
plataforma de vídeo. La lista se basa en el tiempo que los usuarios han
dedicado en la reproducción de sus vídeos, y no en el número de
reproducciones en sí.
Esta es el top 10 de los juegos más vistos en Youtube:
Minecraft
Grand Theft Auto (series)
League of Legends
Call of Duty (series)
FIFA (series)
Garry’s Mod
The Sims (series)
Five Nights at Freddy’s (series)
Puzzles & Dragons
Dota 2
Como ven,
el popular Minecraft copa la lista igual que cientos de canales de la
plataforma dedicados enteramente al videojuego, pelotazo de su autor,
Notch, que le hizo multimillonario tras la venta de la franquicia a
Microsoft. Grand Theft Auto es el segundo juego más visto, pese a ser un
juego para adultos, gracias a las posibilidades del título de Rockstar,
que permite hacer cualquier "travesura" en su mundo abierto. El popular
MOBA League of Legends, famoso por ser el primero Free to play, cierra
el Top 3, como no podía ser de otra forma.
El juego de descarga gratuita toma el escenario del video original y le da un toque jugable para medir tu habilidad.
¿Recuerdas la canción Virtual Insanity de Jamiroquai? Este tema popular a finales de la década de 1990 tuvo un interesante video que ha recibido un curioso homenaje en forma de videojuego. Se trata de Jamiroquai Game, y nos permite participar de manera muy particular en los sucesos básicos del clip musical.
En Jamiroquai Game tenemos que mover al “Man In Funky Hat” (un clon del cantante Jason “Jay” Kay por decirlo así) a través de la sala donde se desarrolla el video Virtual Insanity, el objetivo es esquivar la mayor cantidad posible de muebles que aparecen en todas las direcciones. Si uno de estos te toca, el juego termina y muestra el puntaje final. Se destaca que el título está desarrollado en Unreal Engine 4 y ofrece varias opciones de escalado gráfico.
Mark Zuckerberg, joven fundador de la red social Facebook,
realizó esta misma semana una sesión de preguntas y respuestas donde
los videojuegos volvieron a salir a la palestra. La última vez que el
Zuckerberg realizó una de estas sesiones, aportó su opinión y algunos
datos sobre Oculus Rift, ya que la compañía compró los derechos de estos
cascos de Realidad Virtual.
Lo positivo de los videojuegos
La declaración más importante vino cuando quiso dejar claro que para él, los videojuegos no son malos en absoluto para los niños,
tal y como algunas campañas de demonización llevan intentando implantar
en nuestra sociedad desde que este ocio existe, prácticamente. Ha sido
el medio USA Today el que se ha hecho eco de la información en primera
instancia, destacando sus palabras:
"Dejar jugar a vuestros hijos a videojuegos es una de las mejores cosas que podéis hacer".
Además,
en esta misma sesión, Zuckerberg quiso confesar que él programó algunos
videojuegos durante su niñez, aunque según él eran totalmente "terribles".
Cuando sus hermanas no querían jugar con él a batallas de bolas de
nieve cuando ésta caía sobre Nueva York, decidió crear un videojuego
cuya premisa eran las batallas de bolas de nieve.
Lejos de quedarse en eso, contó que esa fue una de las razones por las que se acercó al mundo de la programación,
dando un cierto grado de agradecimiento a los videojuegos por ello. Eso
mismo quiso exponer en la sesión de preguntas y respuestas,
argumentando que no ve nada malo en que los niños jueguen a videojuegos e
incluso creen los suyos propios. De esa manera, además, puede que
también se interesen por el mundo de la programación de igual manera que le pasó a él. Para terminar con este argumento, Mark Zuckerberg sentenció:
"Definitivamente, no me hubiese dedicado a la programación si no hubiese jugado a videojuegos de pequeño".
La Realidad Virtual se acerca y con ella los dispositivos con los
que podremos disfrutar de sus distintas funciones (de las que, por otro
lado, poco conocemos). Una de los cascos más esperados es Oculus Rift,
desarrollado por Oculus VR. Estos cascos podrán ser disfrutados en PC
y algunos usuarios se preguntaban cuáles iban a ser las
especificaciones recomendadas y lo necesario para poder disfrutar de
este dispositivo.
Requisitos
El pasado viernes, la compañía ha otorgado esta información en un post de su blog oficial, comunicando que estas serán las especificaciones necesarias para obtener "la experiencia Rift completa". Precisamente, necesitaremos un PC muy potente:
La compañía también quiso comunicar en este post que los requerimientos
servirán para poder ofrecer una experiencia óptima con todas las
aplicaciones que se desarrollen para esta nueva tecnología.
Imaginábamos, por unas últimas declaraciones que decían que no se
necesitaría un PC extremadamente avanzado pero sí lo suficientemente
bueno para poder disfrutar de Oculus Rift, que los requerimientos iban a
ir por este camino.
En el blog, también quieren destacar que esta tecnología requiere de una potencia bastante superior
a lo que se necesita para poder mover un juego normal (obviamente, por
otra parte), y que los costes de energía y requerimientos son por ello
bastante superiores a lo que hoy en día podremos considerar como
estándar.
Lo bueno es que Oculus Rift, al igual que sus otros
competidores, no llegarán hasta finales de este mismo año o principios
de 2016, por lo que si estáis interesados en estas nuevas tecnologías estáis a tiempo de intentar obtener un PC con estas características.
Ubisoft ha anunciado de forma oficial Assassin's Creed Syndicate, la nueva entrega de esta saga, anteriormente conocida como Assassin's Creed Victory.
La revolución de Londres
Tal y como ya se había filtrado, el juego se ambientará en la Inglaterra de la época victoriana y en él tendremos una nueva herramienta con forma de gancho que nos permitirá movernos con mayor libertad por la ciudad.
Las armas también se han modificado para hacer los combates más brutales, ya que ahora haremos gala de un arsenal mucho más variado de armas ocultas, ya que en esta época no podremos ir por la calle con una espada al descubierto.
El entorno ahora será mucho más interactivo y nos dará mayores posibilidades de acción y podremos hasta conducir carromatos, usarlos para hacer parkour o incluso escondernos en ellos.
También habrán peleas entre diferentes bandas, por lo que será importante controlar a nuestros seguidores para que nos apoyen en las batallas callejeras que se producirán por Londres.
Se estrenará el 23 de octubre en PlayStation 4 y Xbox One, y en otoño en PC.
Assassin’s Creed Syndicate se centrará en el modo campaña, no habrá multijugador
Ubisoft Quebec ha confirmado que el nuevo Assassin’s Creed Syndicate tendrá un enfoque mucho más centrado en el modo campaña para un jugador,
dejando a un lado las distintas propuestas con las que ha experimentado
la saga, como el multijugador o las misiones cooperativas.
Se evita así todo tipo de confusiones con el hecho de poder controlar a dos personajes
durante la aventura, los hermanos Jacob y Evie Frye, de los cuales
podremos controlar uno solo en cada momento. Ubisoft Quebec todavía no
ha confirmado si cada uno de los hermanos tendrá sus propios capítulos o
si podremos alternar de uno a otro en el momento que queramos.
Tendremos
que esperar a verano, y más probablemente al E3 de Los Ángeles para
poder conocer nuevos detalles al respecto de ambos protagonistas.
Video: Assassin’s Creed Syndicate Demo Gameplay
Assassin’s Creed Syndicate Estreno Mundial [ES]
No te pierdas ek Estreno Mundial de Assassin's Creed Syndicate y descubre más sobre nuestro nuevo Assassin: Jacob Frye.
En
el Londres de 1868, ponte al frente de un ejército formado por
ciudadanos de las calles y suburbios para luchar contra los que explotan
la era de la Revolución Industrial en beneficio propio.
Al abrir la puerta de casa, once horas de trabajo mal pagado después,
me invade una sensación de vacío. La vida era esto: ser once horas más
pobre cada tarde, estar once horas más cansado, perder once horas de
día, cada día, hasta llegar a la edad en que las horas apenas sirvan ya
para nada. Me quito la ropa despacio. Alguien es hoy once horas más
rico, pero no soy yo.
Enciendo el ordenador y arranco un juego. Necesito no producir nada; necesito perder el tiempo. Mientras juego me doy cuenta de que en realidad estoy aprendiendo a ser mejor trabajador poscapitalista.
La monotonía de la supervivencia
El juego es This War of Mine, de 11 Bit Studios. En él, el jugador controla a un pequeño grupo de civiles que trata de sobrevivir al Sitio de Sarajevo durante la Guerra de Bosnia (1992-1996).
Durante el día, los protagonistas se mantienen a salvo y realizan tareas del hogar.
Recogen agua de lluvia. Cocinan un ratón que cazaron con una trampa.
Construyen una rudimentaria radio deseando oír que pronto acabará la
guerra. Leen el único libro que han encontrado esperando no tener que
quemarlo en una noche de mucho frío. De noche, mientras uno de ellos se
embarca en pequeñas escaramuzas para conseguir medicinas o chatarra
aprovechable, los demás montan guardia o duermen un sueño intranquilo en
camas siempre a punto de deshacerse.
No es esta narrativa la que me enseña a ser mejor trabajador
poscapitalista. Es su mecánica, la manera en que interactúo con los
personajes, el modo de comunicarme con la obra exclusivo del videojuego,
la que lo hace. En This War of Mine cada día es una serie limitada de minutos, como ocurre en otros juegos de supervivencia contemporáneos como Don’t Starve,
de Klei Entertainment. Cada acción que realiza un personaje consume una
serie de horas. Y nunca son suficientes para todo lo que hay que hacer.
Los días sobreviviendo se basan en repetir una y otra vez los mismos
actos, vacíos de un sentido que supere la pragmática, tratando de
maximizar la productividad en medio de un inmenso vacío de esperanza. Se
parece a la vida de un trabajador poscapitalista.
Aburrimiento y estrés
Felicidades. La lotería del trabajo de octubre ha finalizado. Tu nombre ha sido elegido.
Eres el flamante nuevo encargado de la garita de inmigración de
Arstotzka, una imaginaria república comunista. Tu trabajo consiste en
permitir o denegar la entrada al país siguiendo las cambiantes y
complejas directrices del Ministerio de Admisiones.
Papers, please es uno de los juegos qué demuestra por qué ha sido tan importante para el medio la aparición del movimiento indie. Uno de los mejores de 2013. Y también de los más aburridos.
Como en This War of Mine, la jornada laboral de este juego de Lucas Pope también está limitada en el tiempo. Sólo puedes procesar
a una cierta cantidad de personas al día; cada vez menos, conforme son
necesarios más y más papeles, por favor. Recibirás 5 dólares [sic] por
cada persona que procesas. Si cometes un error, se te restará del
salario. Tu familia necesita un techo, comida y calefacción. Tú
necesitas procesar gente para pagarlo todo.
Los rostros se suceden, día tras día, unos iguales a otros. El
trabajo es asfixiante y aburrido a la vez. La vida familiar es un
insignificante interludio entre jornada y jornada. Lo social no existe.
El tiempo del trabajo lo ocupa todo.
Richard Hofmeier ya había usado este mismo esquema mecánico en Cart Life, un juego de ordenador de 2011 en la que vives la vida de un trabajador pobre en una monocromática ciudad posindustrial. Como Papers, please, éste es un juego sobre lo normal.
Quizá te llamas Andrus. Acabas de llegar de un país de Europa del
Este con tu gato, Mr. Glembovski, y has decidido invertir los ahorros de
tu vida en un puesto de prensa. Cada día colocas a mano algunas decenas
de periódicos. Los expones. Necesitas venderlos para pagar la
habitación donde duermes, para dar de comer a Mr. Glembovski, para
mantener un paquete de tabaco en el bolsillo. Pero ir a comprar comida
es dejar de vender periódicos. Y el dinero de los periódicos nunca es
suficiente.
O quizá te llamas Melanie y acabas de mudarte a casa de tu hermana
con tu hija Laura porque las cosas no han ido demasiado bien
últimamente. Quieres montar un puesto de café, conseguir una entrada
estable de dinero. Tu exmarido le ha pedido al juez la custoria de Laura
y la vista oral es sólo dentro de unos días. Necesitas vender café,
pero también atender a Laura. No estás segura de cómo vas a conseguirlo.
Pero no puedes permitirte no hacerlo.
No es raro encontrar a personas que no puedan permitirse un horizonte
vital que vaya más allá del trabajo de mañana. Un trabajo aburrido y
estresante, una necesaria fuente de insatisfacción y tristeza. No el
engranaje central de la vida, sino la vida misma reducida a la
repetición urgente y productiva.
Tendemos a considerar la repetición como elemento central exclusivo
del trabajo fordista-taylorista, heredero de la Revolución Industrial, y
superado en las sociedades tecnológicas de nuestro tiempo. Sin embargo,
según afirma Philip E. Agre,
sólo se ha producido una mínima modificación: permuta ahora en una
«gramática de acciones», un sistema reducido de opciones posibles fuera
del cual no existe posibilidad alguna de libertad.
¿Pero por qué y cómo se produjo este cambio?
Según el filósofo italiano Franco Berardi, debemos irnos a los setenta para comprender el proceso. En su ensayo “¿Qué significa la autonomía hoy?,
publicado en 2003, es en esta década cuando los trabajadores
occidentales comienzan un proceso de progresiva búsqueda de autonomía,
rechazando el modelo de trabajo imperante hasta entonces, que Berardi
describe como “la cadena perpetua de la fábrica industrial”.
El capitalismo respondió a este proceso aprovechando las capacidades
de los nuevos sistemas informatizados. Se reestructuró a sí mismo y
forzó, durante la era Reagan-Thatcher, la disolución de los marcos
institucionales conseguidos tras un siglo de luchas laborales.
El resultado de esta liberación de la regulación estatal es la
reestructuración tecnológica, la globalización de la producción, la
flexibilización de los mercados laborales internos: la implantación una
suerte de despotismo económico que viene rompiendo desde entonces el
tejido social de los estados occidentales.
El filósofo italiano lo resume con claridad:
Los trabajadores virtuales tienen cada vez menos tiempo, están
implicados en un número creciente de actividades intelectuales, y no les
queda tiempo para dedicarle a su propia vida, al amor, la ternura y el
afecto. Toman Viagra porque no tienen tiempo para preliminares.
Se ha creado una manera de vivir trabajando. La consecuencia es una
psicopatologización de las relaciones sociales. Los síntomas son
evidentes: millones de cajas de Prozac vendidas cada mes, una epidemia
de déficit de atención entre los jóvenes, el reparto de drogas como el
Ritalin en las escuelas, y la propagación de la epidemia del pánico.
La ola suicida parece sugerir que la humanidad se ha quedado sin
tiempo, y que la desesperanza se ha vuelto la manera prevalente de
pensar en el futuro.
Los videojuegos de Molleindustria
Paolo Pedercini, actualmente profesor en la Universidad Carnegie Mellon, creó el proyecto Molleindustria
en 2003 para producir «remedios homeopáticos contra la idiotez del
entretenimiento de masas en forma de videojuegos cortos». Seguramente
influenciado por la obra de Franco Berardi, las obras de Pedercini son
absolutamente radicales en su disección de las contradicciones del
capitalismo globalizado y el mercado de trabajo que surge de él. Me
centraré especialmente en dos de sus trabajos: Tuboflex y Every Day the Same Dream.
Tuboflex
Publicado originalmente en 2003, el texto de presentación de Tuboflex traslada al jugador a una distopía cada vez menos irreal.
Año 2010. La necesidad de movilidad ha crecido hasta el exceso en los primeros
años del nuevo milenio. Hoy, las garantías sociales y la burocracia de
la flexibilización de personal tradicional son ya insostenibles, porque
un trabajador puede ser útil en diferentes puestos el mismo día.
Por esta razón, Tuboflex S.A., la organización líder mundial en
gestión de recursos humanos, ha creado un complejo sistema de tuberías
que permite deslocalizar trabajadores en tiempo real bajo demanda.
Como parte de la mano de obra de Tuboflex, tendrás que sobrevivir en
un mercado laboral dinámico, acostumbrándote a los trabajos más
variados. Trata de no equivocarte o tus oportunidades descenderán. Si
las agotas, serás apartado y expulsado del mercado.
Bienvenido a la era del tubo.
Lo que sigue es un agobiante y repetitivo carrusel de trabajos de
baja cualificación. Restaurantes de comida rápida, terminales de carga y
descarga, centros comerciales en campaña de navidad. El marco en el que
se desarrolla la partida, similar a un Telesketch, contribuye a la
sensación de ser un juguete en las manos de un gigante niño corporativo.
En un pequeño contador, arriba a la derecha, se acumulan los euros de
tu salario de miseria.
Resulta especialmente deprimente no ya la ausencia de vida privada
—ocasionalmente, el tubo te dejará sentado en un sillón de tu casa—,
sino su total falta de significado. En el hogar, el jugador no tiene
posibilidad de interactuar con el entorno. Todo lo que puede hacer es
observar las manecillas del reloj. Mientras espera el instante incierto e
inexorable en que el tubo le devuelva al laberinto del trabajo
deshumanizado, el protagonista mira fijamente a cámara. Sus ojos desorbitados son una aterradora interrogación.
Tuboflex está preñado del terror de Berardi. Es la
encarnación de su «red global de producción desterritorializada,
deslocalizada, despersonalizada». El entierro silencioso de la
autonomía.
Every Day The Same Dream
Seis años después, en 2009, Pedercini personaliza lo que en Tuboflex era una crítica sistémica. Como en Cart Life,
el jugador encarna a un trabajador en un mundo monocromático.
Enfrentado a una vida de repetición infinita, rodeado de otros seres sin
rosto, como tú, con el único objetivo de mantener los beneficios
corporativos del empleador.
La simple mecánica del juego te pide escapar, buscar resquicios por
los que se cuele un poco de vida. Una anciana te dice en el ascensor que
en cinco pasos más serás un hombre nuevo. Crees que algunos actos
cotidianos —visitar un cementerio, acariciar a una vaca— y otros de
insumisión y negación del trabajo —presentarte en la oficina sin ropa—
te ayudarán a conseguirlo. Pero el cubículo donde espera tu ordenador
nunca se mueve. Y entonces decides saltar. Es todo lo que queda. Pero
eso tampoco cambia nada.
Every Day The Same Dream es un triste y hermoso recordatorio de hasta qué punto la historia del trabajo se empeña en ser un dèja vu. La alienación del trabajo industrial es hoy la despersonalización del mercado flexible.
Como afirmó en Polygon el periodista Colin Campbell en su artículo sobre I Get This Call Every Day, un juego de David S. Gallant sobre el trabajo en un call center,
la obra de Pedercini es «una protesta contra la miseria de la
deshumanización del trabajo contemporáneo, en el que se espera que un
ser humano sea un ser no-humano». Los sueños de libertad de nuestros
padres se han vuelto una esclavitud adaptada que atrapa la vida hasta
asfixiarla, de la que cada vez es más difícil escapar.
El trabajo como algoritmo
La gestión del tiempo en videojuegos como This War of Mine, Cart Life, Papers, please o Tuboflex
imita el modelo laboral que surge de los procesos de desregulación
iniciados en la década de los setenta, caracterizado por la progresiva
disolución de la frontera entre el trabajo y la vida, por la presión de
hacer siempre más y más rápido.
Alexander Galloway defiende en su libro Gaming: Essays on Algorithmic Culture
que no es posible separar la interpretación política de un videojuego
de su funcionamiento como algoritmo. Jugar en un ordenador es, en
esencia, como rellenar una tabla de Excel: interactuar con un sistema
informático, relacionarnos con la herramienta que determina la vida
contemporánea.
Todo el que juega lo hace alguna vez —o siempre— contra el algoritmo;
o, lo que es lo mismo, contra quien diseña el juego. Entender las
reglas que gobiernan el mundo del juego permite descubrir cuáles son las
acciones más positivas para el jugador de forma determinista.
Comprender el funcionamiento del algoritmo es parte esencial de muchos
juegos de estrategia, y es la base sobre la que se armonizan los MMOs.
El terror que en realidad plantean todas las obras mencionadas aquí
no es otro que el de una vida entendida como algoritmo, como una serie
de instrucciones que se repiten sin poder alcanzar nunca un resultado
distinto al predeterminado. Si la labor del código como la del hombre es
al fin una «gramática de acciones» como la descrita por Agre, ¿qué
diferencia existe realmente entre la vida humana y la del algoritmo?
¿Qué escapismo y liberación son posibles en el juego, que me enseña a
optimizar mi gestión del tiempo, a mejorar la productividad, a
entregarlo todo para conseguir siempre el mismo resultado?
Con la mano congelada sobre el ratón, observo a los protagonistas de mi partida de This War of Mine
deambular por la casa quejándose del frío. Uno de ellos fuma un cigarro
de picadura en una silla desvencijada. Otro lee de nuevo el mismo
libro. Si no hago nada morirán como mucho en dos o tres días. Quizá es
éste el precio de la libertad.
El E3 está de aniversario: hace justo 20 años que se celebró la primera edición del evento en el año 1995. Una feria que ya prácticamente pertenece al género clásico, y que citó en la ciudad angelina a empresas como Atari, 3DO, Sony, Sega o Nintendo. El evento sirvió para presentar Sega Saturn por 399 dólares y el estreno de la primera PSX por 100 dólares menos, un golpe de efecto que ayudó en mucho a la plataforma de Sony, neofita en el territorio del videojuego.
Entre los invitados de excepción a la presentación de PSX estuvo Michael Jackson, que fue infiel a Sega tras numerosas colaboraciones. Nintendo acudió con Gunpei Yokoi y su Virtual Boy, asegurando que Ultra 64, el nuevo hardware de 64 bits de la empresa, se lanzaría en 1996. SNK presentó allí la Neo Geo CD, una solución “económica” para disfrutar de los éxitos de la empresa en casa. Una época maravillosa para un evento que ha aguantado dos décadas entre nosotros.
La nueva edición del Electronic Entertainment Expo se celebrará en Los Ángeles del próximo 16 al 18 de junio.
Un vídeo comparativo muestra las diferencias entre la versión de Project CARS para PC y PS4, ambos a la misma resolución, 1080p, y a 60 FPS.
En
PC el juego corre en una mezcla de alto y ultra pero con FXAA
desactivado y las diferencias frente a PS4 no son demasiado grandes.
Se
aprecia sobre todo un menor nivel de detalle en casos concretos, como
la vegetación y una mayor calidad de sombras y reflejos, además de
fallos de popping, pero en general la versión de PS4 tiene muy buena
pinta.
El CEO de NVIDIA
aprovechó la última conferencia de resultados para mostrar el
entusiasmo de su compañía hacia el juego en realidad virtual, haciendo
referencia a los requisitos recomendados.
Según Jen-Hsun Huang
será necesario una GTX 980 para disfrutar con garantías de juegos en
realidad virtual, ya que según él es necesario llegar a 90 FPS en
estéreo (ambos ojos) para obtener una experiencia óptima.
Eso el mínimo, lo recomendable sería una GTX TITAN, pero eso ya sube todavía más el listón y encarece el precio final.
También aprovechó para alabar las virtudes de DirectX 12, al que ve como posible motor e impulsor del sector gráfico.
Algunos de los packs de LEGO Dimensions habían sido filtrados, pero la confirmación proviene de un manual publicado por Lego que menciona varias licencias que no se han anunciado aún para el juego.
El listado de personajes y licencias son las siguientes:
Team Pack
Jurassic World
Scooby-Doo
Ninjago
Level Pack
Back to the Future
Simpsons
Portal 2
Doctor Who
Fun Pack
Wonder Woman
Cyborg
Bart Simpson
Emmet
Benny
Good Cop/Bad Cop
Jay
Red Samurai
Legolas
Gimli
Goblin
Silver Samurai
Wicked Witch of the West
Krusty the Clown
Unikitty
Licencias muy conocidas de cine, televisión y juegos
En el caso de Los Simpsons encontramos a Homer, el coche familiar y su televisión. Un pack extra suma a Krusty y Bart con sus vehículos.
Doctor Who tiene al 12º Doctor, Tardis y K9, mientras que Portal 2 a Chell, una torreta y el cubo de acompañamiento.
Jurassic World -que tiene su propio juego- presenta al personaje de Chris Pratt, un velociraptor y un guardia de seguridad. Scooby Doo añade a Shaggy, Scooby, la caravana y un sandwitch.
Estos personajes se suman a los que habían sido confirmados anteriormente: The Lego Movie, The Wizard of Oz, Ninjago, The Lord of the Rings y superhéroes de DC.
Lego
Dimensions llegará a Wii U, PlayStation 3, PlayStation 4, Xbox 360 y
Xbox One el próximo 29 de septiembre. Apostará por fusionar los
múltiples universos de LEGO (esto incluye sus acuerdos con DC Comics, la
gama Ninjago y también acuerdos con películas como El Señor de los
Anillos) y ofrecer toda una gama de figuras que interactuarán con él,
tal y como hacen las figuras de Skylanders, Disney Infinity o los Amiibo de Nintendo.
Hideo Kojima la prestigiosa mente pensante detrás de la saga Metal Gear ha protagonizado una nueva polémica a través de su Twitter con las primeras imágenes de la figura de Quiet, que también ha protagonizado varias controversias por su vestimenta.
En esta ocasión el tema de la discordia son sus pechos, de un tamaño tan generoso como el del propio personaje poligonal al que representan, y que además tienen la particularidad de haberse hecho con "materiales suaves" que permiten una cierta movilidad a la hora de ser manipulados o, como sus propios responsables gráficamente describen, "empujados o levantados".
La figura, manufacturada por la conocida empresa PlayArtsKAI, incluye una cabeza alternativa para el personaje además de armas, cuchillos y manos alternativas.
John Hable, fundador de Filmic Worlds, y uno de los antaño responsables de Naughty Dog, ha hablado con el portal GamingBolt sobre las consolas de nueva generación y la posibilidad de que éstas queden obsoletas en poco tiempo. Él no lo cree.
"En general no me preocupa que las consolas queden obsoletas. Recordad que PlayStation 3 y Xbox 360 tenían 512MB de RAM, pero que las mismas versiones de esos juegos en PC requerían 2GB o más...", aseguró. "En consola tienes más control sobre a dónde van tus exigencias de memoria. Los 8GB de RAM tanto de Xbox One como de PlayStation 4 deberían ser suficientes para lo que queda de generación".
"Para mí la mayor queja a día de hoy con los juegos tiene que ver con la iluminación. Es demasiado costoso tener una sombra para cada luz que tienes en un juego (...). Por ejemplo puedes ver a un personaje con una luz brillante detrás de él y puedes ver efectos en sus pliegues que no deberían estar allí, eso son fugas de luz que me traen de cabeza. Es lo siguiente que me gustaría ver mejorado", comentó Hable.
Microsoft ha confirmado
que Windows 10 será la última versión de Windows, al menos dentro del
planteamiento actual, lo que deja muchas dudas no resueltas.
Parece
que la idea de fondo sería que Windows 10 será el último gran sistema
operativo como tal, y que posteriormente Microsoft mantendrá un negocio
de actualizaciones en lugar de nuevas versiones completas o nuevos
sistemas operativos independientes.
Un cambio importante, ya que
Windows pasaría de ser un producto a convertirse en algo más cercano a
un servicio, un enfoque que cuadra perfectamente con los cambios que
tiene en mente la nueva Microsoft.
Queda por ver cómo lleva a la práctica todo esto el gigante del software y los costes de las futuras actualizaciones.
Llega la hora de nuevos asesinos. Ubisoft ha anunciado que el próximo martes 12 de mayo a las 18:00 horas se presentará el primer gameplay mundial del nuevo Assassin’s Creed, título del que sólo se ha dado a conocer, de momento, un breve clip de vídeo con el lema: "la opresión tiene que acabar".
Primero incertidumbre, luego una oleada de baneos. La lucha de Rockstar contra los mods en Grand Theft Auto V ha llevado al equipo de desarrollo a modificar las condiciones del Contrato de Licencia para el Usuario Final, recalcando en el mismo la prohibición en el uso de mods con la amenaza de banear permanentemente a aquellos que incumplan el contrato.
"Usted está de acuerdo en no hacer uso de: ingeniería inversa, descompilar, desmontar, mostrar, ejecutar, preparar trabajos derivados / basados en, o modificar el software en su totalidad", se puede leer en este nuevo EULA.
La principal lucha de Rockstar contra los modders radica en la faceta online de GTA V, donde está expresamente prohibido hacer uso de mods. Las condiciones para las partidas en el modo historia son de momento más laxas, aunque el equipo de desarrollo no parece dispuesto a dar soporte de manera oficial a esta clase de modificaciones.
Una estrategia que resulta chocante dado el apoyo que en su día recibió GTA IV por parte de la comunidad modder, creando auténticos portentos como el mod ICEnhander, que mejora de manera colosal el apartado gráfico del juego.
Nvidia acaba de anunciar que desde hoy se pueden adquirir tarjetas gráficas GeForce GTX 970 y 980 y acogerse a una promoción por la que se nos regalan los videojuegos Batman: Arkham Knight y The Witcher III: Wild Hunt.
"Con la compra de una GeForce GTX 970 o 980, a partir de hoy regalamos dos de los títulos más anticipados del año y cargados de tecnologías NVIDIA GameWorks: Batman: Arkham Knight + The Witcher 3", explican en nota de prensa sobre esta promoción que se prolongará hasta que se agoten las existencias.
The Witcher 3: Wild Hunt - Spectacular TV Spot - 1080p
The Strong, que es uno de los museos más grandes de Estados Unidos,
prepara un salón de la fama de los videojuegos, donde quiere dar cabida a
15 títulos
que, de alguna forma, representen el mundillo. La web del museo ha
abierto una votación para que los internautas expresen sus preferencias
ante estos 15 juegos, aunque dicha votación es meramente testimonial.
Por
supuesto, las listas nunca son a gusto de todos, y menos en materia de
videojuegos, donde todo el mundo siempre echa en falta su título
favorito. El 4 de junio un conjunto de expertos dará a conocer los
títulos definitivos. He aquí los 15 hasta el momento:
Angry Birds
Doom
FIFA Soccer
The Legend of Zelda
Minecraft
The Oregon Trail
Pac-Man
Pokémon
Pong
The Sims
Sonic The Hedgehog
Space Invaders
Super Mario Bros.
Tetris
World of Warcraft
Por ahora, la votación del público otorga el liderazgo a Zelda.
Tras el último reporte de ganancias celebrado por la compañía anoche, el cual ha venido cargado de información, Electronic Arts ha publicado una nueva infografía que recoge algunos de los datos más interesantes registrados durante el primer trimestre de 2015 en sus diferentes juegos, como 'Dragon Age: Inquisition' o 'Battlefield Hardline'.
Las cifras del éxito
De
acuerdo a la imagen que encontraréis bajo estas líneas, desde el mes de
enero a marzo de 2015, 3,4 millones de dragones habrían sido derrotados
en 'Dragon Age: Inquisition'; los jugadores de 'Battlefield Hardline'
acumularían más de 2 mil millones de minutos jugados; 26,8 millones de
Sims habrían sido creados en 'Los Sims 4'; y 'FIFA 15' acumularía más de 13 mil millones de horas de juego.
Por su parte, 'SimCity BuildIt'
habría sido testigo de la construcción de más 23,7 millones de
universidades, y el Monumento a Washington, la Estatua de la Libertad y
la Torre de Pisa, se encontrarían entre los monumentos y construcciones
emblemáticas más populares.
La infografía no sólo recogería estadísticas de juegos, sino también de las diferentes plataformas y servicios de EA, como Origin y sus más de 2,7 mil millones de sesiones de juego, o EA Access y sus más de 7 millones de partidas en The Vault, su colección de juegos. 'Battlefield 4', 'EA Sports UFC' y 'Plants vs Zombies: Garden Warfare' serían los tres juegos más populares del servicio exclusivo de Xbox One.
A continuación les dejamos la infografía completa.
Aunque desde febrero algunos podían probar la versión beta de Office
2016 como "insiders" y con estrictos acuerdos de confidencialidad, ahora
podemos descargar la versión "Preview" de Office 2016 de forma pública
y para todo el mundo.
Los suscriptores de
Office 365 podrán descargar la "Preview" para luego actualizar a la
versión final, que se lanzará entre el tercer y cuarto trimestre de este
año. Para los que no sean usuarios de su servicio ofrecerán una clave
de activación que durará como versión de prueba hasta el lanzamiento de
la versión final. Podéis descargarla desde aquí.
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